11月1日，由北京影視藝術(shù)研究基地與清華大學(xué)國家形象傳播研究中心聯(lián)合舉辦的“影視文化與中國式現(xiàn)代化”論壇在清華大學(xué)圓滿結(jié)束。來自中宣部、中國文聯(lián)、國家廣電總局、清華大學(xué)、北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國傳媒大學(xué)、中影集團(tuán)、中央廣播電視總臺、騰訊、抖音、歡娛影視以及優(yōu)秀影片的主創(chuàng)人員等二十余位專家學(xué)者，圍繞中國式現(xiàn)代化的議題框架，從不同維度探究了中國影視的文化內(nèi)涵、工業(yè)基礎(chǔ)、產(chǎn)業(yè)動力、話語體系及傳播策略等，為中國影視文化更好地助力中國式現(xiàn)代化形象的塑造建言獻(xiàn)策。

論壇由北京電影學(xué)院副校長、博導(dǎo)俞劍紅教授作開場致辭。俞校長提到黨的二十大報告中指出“要用中國式現(xiàn)代化推動中華民族偉大復(fù)興”，我們要依托電影講好中國故事，凝聚中國智慧，建立起真實(shí)、全面、立體的中國形象。北京電影學(xué)院提出構(gòu)建中國電影學(xué)派，用創(chuàng)作體現(xiàn)中國文化、中國故事、中國審美、中國力量、中國表達(dá)。同時他也談到中國式現(xiàn)代化是一個龐雜、復(fù)雜、系統(tǒng)的工作，需要各方共同努力，希望通過本次論壇，各位專家能夠就議題貢獻(xiàn)智慧以及真知灼見，提供新思路、新視角，推動中國影視文化繁榮發(fā)展，推動中國現(xiàn)代化國家形象的構(gòu)建。

本場論壇分為上下半場，上半場由北京電影學(xué)院中國電影文化研究院書記、北京影視藝術(shù)研究基地秘書長王昱華主持。

中影集團(tuán)原黨委書記、董事長焦宏奮從政策管理和技術(shù)進(jìn)步兩個方面介紹了電影的發(fā)展之路。他認(rèn)為，影視文化與中國式現(xiàn)代化是相輔相成、相得益彰的，政策調(diào)整改革帶來發(fā)展，技術(shù)進(jìn)步推動電影進(jìn)入數(shù)字時代。目前的信息化、數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化為電影的進(jìn)步提供了無限的可能，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用降低了電影拍攝的成本以及拍攝門檻，有利于更多有電影理想的青年人投身電影事業(yè)中。

北京大學(xué)視聽傳播研究中心主任、博導(dǎo)陸地教授帶來了對中國式現(xiàn)代化這樣一個宏大的題目的破題、破局的思路。陸地教授將影視文化概括成技術(shù)文化、藝術(shù)文化、產(chǎn)業(yè)文化、市場文化及消費(fèi)文化五個層次，并指出影視文化是中華文化中最具有現(xiàn)代感的，在反映中國現(xiàn)代化方面也應(yīng)更加得心應(yīng)手。他談到，我們經(jīng)常聚焦于如何講好中國故事、展現(xiàn)中國特色、中國風(fēng)格，但根本性的是如何傳播中國理念，且在內(nèi)容上要從講中國故事擴(kuò)展到講與中國相關(guān)的、與亞洲相關(guān)的故事，尋找相似、相近、相融、相通的交集。要培養(yǎng)亞洲文化觀，秉承大格局、高格調(diào)，帶頭講述亞洲故事、亞洲價值觀，傳播東方文化之時，占據(jù)主導(dǎo)地位的中國文化定會走出國門、走出亞洲。

北京電影學(xué)院影視技術(shù)系主任陳軍教授從技術(shù)方面進(jìn)行了分享。他談到影視文化進(jìn)行現(xiàn)代化的核心在于自主創(chuàng)新，內(nèi)容創(chuàng)作與傳播領(lǐng)域要有自主可控的核心技術(shù)。陳軍教授梳理了過去影視行業(yè)在設(shè)備、技術(shù)方面使用國產(chǎn)產(chǎn)品與進(jìn)口產(chǎn)品的歷史，并對當(dāng)下情況進(jìn)行了總結(jié)，進(jìn)而評價道目前我國在放映端和攝影端已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步，但在引擎、后期軟件方面仍存在短板。此外，他對當(dāng)下人工智能的發(fā)展與對行業(yè)的影響進(jìn)行了分析，對于不規(guī)范發(fā)展可能帶來的風(fēng)險，給出制定相關(guān)政策約束從而引導(dǎo)合理發(fā)展的建議。

歡娛影視聯(lián)合創(chuàng)始人、總經(jīng)理?xiàng)顦方Y(jié)合公司實(shí)踐分享了“以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作原點(diǎn)，匠心琢造華流文化新芯片”的觀點(diǎn)。她認(rèn)為，中華民族悠久歷史和燦爛文化賦予了影視創(chuàng)作豐富的資源和想象力，在內(nèi)容方面，應(yīng)該堅持“內(nèi)容為王”戰(zhàn)略與國際精品路線，深挖傳統(tǒng)文化，推動產(chǎn)業(yè)鏈全球化發(fā)展，打造現(xiàn)象級國際化影視精品；在人才培養(yǎng)方面，重視國際化青年人才培養(yǎng)，堅定企業(yè)責(zé)任擔(dān)當(dāng)；積極倡導(dǎo)“華流”概念，推動藝人走向國際舞臺；在國際傳播方面，依托影視IP與國際化人才，探索和拓展更多多元化內(nèi)容體系與國際合作渠道，切實(shí)推動中華文化“走出去”。

紀(jì)錄電影《雪豹和她的朋友們》制片人郭永浩老師論述了中國電影“非票房收入”的重要性。他提出電影的“非票房收入”的概念，并用經(jīng)典時期的電影舉例評價電影的標(biāo)尺并非局限于高票房而在于優(yōu)秀內(nèi)容本身的社會意義。他認(rèn)為，電影的內(nèi)容做得越好，本質(zhì)上對票房依賴越小，而當(dāng)下我國電影對票房依賴較重，故而導(dǎo)致了多數(shù)影片以短期票房收入來界定，此類問題也都有待理順與突破。

論壇下半場由清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、中國高校影視學(xué)會影視產(chǎn)業(yè)與管理專業(yè)委員會理事曹書樂老師主持。

中國文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰從觀眾的角度對中國影視的發(fā)展提出了建議。他從時間與空間兩個維度提出是否有作品中人物形象代表新時代十年的中國人形象，是我們需要思考的問題。影視中現(xiàn)代化的呈現(xiàn)，多數(shù)是從理論、價值、實(shí)踐的維度，但應(yīng)該被重視的審美維度目前較少體現(xiàn)。現(xiàn)代社會中的人的情感、趣味偏好等各項(xiàng)審美，更為深刻地反映了現(xiàn)代化的本質(zhì)，我們有必要去捕捉中國式現(xiàn)代化給人在情感、審美上帶來的變化以及形象氣質(zhì)上的改變，并且將其呈現(xiàn)在影視作品中。

北京電影學(xué)院中國電影文化研究院院長、博導(dǎo)吳冠平教授將影視方面的中國式現(xiàn)代化拆解成了三個方面，第一是新經(jīng)濟(jì)態(tài)上的現(xiàn)代化，具體到影視文化上表現(xiàn)為暑期檔票房大賣，且現(xiàn)在的影視營銷是新經(jīng)濟(jì)態(tài)下的新營銷方式；第二是新傳播態(tài)的現(xiàn)代化，新生態(tài)之下內(nèi)容的變化，更加生活化的生動傳播手段對中國文化的多樣性以及多樣敘事的可能性帶來了機(jī)遇，也為傳統(tǒng)的傳播觀念帶來了挑戰(zhàn)；第三是新生存態(tài)、生活態(tài)的現(xiàn)代化，影視文化敘事該有什么樣的態(tài)度、對觀眾有怎樣的期待和回應(yīng)，以及影視內(nèi)容的定位均是當(dāng)下應(yīng)該思考的問題。

中央廣播電視總臺國際傳播規(guī)劃局處長、高級編輯李宇，分析了國際傳播視角下中國式現(xiàn)代化的影視敘事策略。他從影視作品的獨(dú)特作用、國際傳播效能、敘事策略三個方面展開，提出中國式現(xiàn)代化的敘事需要注重價值觀的共享性，注重敘事倫理、情感與邏輯的互通性，通過具象的個體的情感與夢想，深刻地折射時代特征、闡釋價值觀念；同時還要充分注重跨文化表達(dá)中遇到翻譯、配音以及文字表意等問題。

電影《柳青》編劇、導(dǎo)演田波老師從創(chuàng)作者的角度對中國式現(xiàn)代化進(jìn)行了解讀與分享。他提到創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中不能停留在狹隘的民族主義中，表現(xiàn)人設(shè)過于漂浮的人物形象，而是要對普通人的命運(yùn)給予關(guān)照，傳達(dá)全世界的共識才是影視文化走向了現(xiàn)代化的體現(xiàn)。田波導(dǎo)演分析了部分主旋律電影不受歡迎的原因，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的真實(shí)性，要體現(xiàn)出銀幕上英雄人物作為血肉豐滿的真實(shí)的人以及他們?nèi)绾紊睢⑺伎肌?nèi)心的糾結(jié)與掙扎，從人民角度發(fā)聲，這才是應(yīng)該向世界展示真實(shí)的中國英雄人物形象。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院導(dǎo)演系副教授、碩導(dǎo)徐智鵬教授帶來了短視頻傳播的相關(guān)現(xiàn)代化思考分享。他以網(wǎng)上討論度較高的“iPhone女孩”和視頻號“50歲阿姨自駕游”兩個案例來論證新媒體時代人際聯(lián)結(jié)方式的變化，引發(fā)出新媒體如何講故事的思考，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)個體化視角對于建構(gòu)故事吸引力的重要性。他認(rèn)為短視頻故事讓全世界看到了新時代中國人的真實(shí)生活場景，當(dāng)下尤其需要重視、考量短視頻對中國式現(xiàn)代化的深遠(yuǎn)影響。

騰訊視頻影視內(nèi)容制作部市場總監(jiān)吳洋分享了“影視劇的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)與全球傳播”主題。他以《漫長的季節(jié)》等作品的成功傳播為例，談到影視作品應(yīng)該貼近現(xiàn)實(shí)，扎根現(xiàn)實(shí)主義土壤。現(xiàn)實(shí)題材影視劇，要致力于表現(xiàn)時代浪潮下的人物群像；古裝與科幻題材的影視劇中，故事、觀點(diǎn)以及價值觀要用現(xiàn)實(shí)主義手法“落地”，而不能隨意亂編濫造；在題材多元化的今天，影視劇應(yīng)折射現(xiàn)代化中國的各個方面，傳播東方故事，展現(xiàn)中國形象。

抖音集團(tuán)媒體合作副總經(jīng)理潘宇就抖音助力影視文化傳播展開交流。他分析了抖音平臺在影視文化走向現(xiàn)代化過程中的作用，著重闡釋了抖音平臺對于影視文化宣發(fā)與二次創(chuàng)作的價值。同時介紹了抖音集團(tuán)在持續(xù)共創(chuàng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容方面所做的工作，比如打造傳統(tǒng)戲曲、國樂第二舞臺，通過推動優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化節(jié)目打造，展現(xiàn)影視文化的創(chuàng)新與傳承。

列席本場論壇的嘉賓還有中宣部對外推廣局二級巡視員、影視交流處處長孫海東，國家廣電總局國際合作司節(jié)目合作處副處長曹陟鑫，北京影視藝術(shù)研究基地研究員、清華大學(xué)國家形象傳播研究中心研究員慕玲，中宣部對外推廣局影視交流處干部李韻哲，中國外文局當(dāng)代中國與世界研究院副研究員費(fèi)雯儷，中央廣播電視總臺國際傳播規(guī)劃局編輯肖逸飛，電影《柳青》制片人王苗霞，歡娛影視公共事務(wù)部總監(jiān)臧楠，歡娛影視公共事務(wù)部GR經(jīng)理陳夢茹等。